蔡茂友水墨荷花《相随》

    在中国的艺术绘画史中，荷花的艺术精品更是丰富多彩。古今描绘荷花景致的作品，大抵分为两种：或以工笔写细韵，或以写意呈精神——前者清冷，后者温情。


蔡茂友水墨荷花《十里荷香》

   在蔡茂友水墨荷花画作中，充分地继承了中国水墨画的大写意精神，继而转化为自我意境，以热情却不事张扬的色调，描绘了荷韵当风大地的场景：风和日丽，清香浮游，青鸟翔来，从这一系列水墨荷花系列作品中所呈现出荷塘天地交接之处布满看来，点亮了荷枝杈之间——水墨叶蔓与荷花完美的融合，体现出艺术家将具象与抽象、再现与体现、写实与浪漫高度合一的功力。


蔡茂友水墨荷花《孤芳》

     画面整体简括洗练，由而显出了出污泥而不染之品格恒为世人称颂的精神和整个画面意境上的宁静，这种“理想”的形象是在“写实”的前提下经过凝炼而成的，是与精神的真实接近的艺术形象，也是蔡茂友在艺术情趣上走向个人内心、走向优雅端庄的反应，突出体现了蔡茂友在水墨画上的艺术追求。

 《香满蒲塘图》 清代 胡公寿

胡公寿（1823～1886年）名远，又字小樵，号瘦鹤，又号横云山民。清松江府娄县人，家住西门外景家堰。能诗，工书，善画，又精篆刻。书法出入颜真卿、李邕之间，但为画名所掩。工画山水，运笔浑厚，墨气淋漓，得董源、米芾神韵；花木竹石，取法于陈淳；尤喜画梅，老干繁枝，笔力雄健，墨彩焕发，得力于书法。当时与任颐、虚谷等齐名沪上，日本人士尤爱重之。咸丰十一年（1861年）避乱，寓居上海，卖画自给，成为“海上画派”主要画家之一。胡公寿的题画诗则内容多样,有的以诗言志，有的与画相配合,意境深远，有的则涉及画法画理。胡公寿的绘画较多继承了文人画的传统,特别是松江画派的传统,但同时也蕴含日后成为典型海派画风的诸多因素。他的作品长于水墨,有时略施淡彩,比任伯年等人的设色作品更为简洁雅润,富有文人画的气质。胡公寿画荷，用笔简练，设色明丽，此作描写“荷钿小小半溪香，水凉风搅一池荷“的情意。荷叶穿插顾盼，构图疏密交错，通过荷叶、枝叶、莲蓬、草间的相互掩映构筑出变化丰富的空间层次。用墨淋漓尽致，浓淡、枯润相生。